Hablamos de
Nueva Narrativa para referirnos a obras que presentan un cambio radical, tanto
en lo temático como en lo formal, con respecto a la novela que se dio en
Hispanoamérica aproximadamente hasta los años cuarenta.
Hasta ese
momento el autor mantenía una estricta actitud regionalista en la observación
del mundo americano. Es por eso que hablamos de novela regionalista o novela de
tierra. Entre sus representantes tenemos al venezolano Rómulo Gallegos, autor
de “Doña Bárbara” (1929) y al colombiano José Eustasio Rivera, autor de “La Vorágine” (1924). En
este tipo de novela el narrador muestra una gran capacidad para captar la
realidad social, presenta a los personajes unidos a la tierra que habitan, y
hay una sobrevaloración del paisaje.
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| Adolfo Bioy Casares |
La línea divisoria entre la novela regionalista y la Nueva Narrativa se
ubica en la década del cuarenta, porque en ella se da un salto cualitativo en
la novela hispanoamericana. “La invención
de Morel” de Adolfo Bioy Casares aparece en 1940. “Tierra de Nadie” surge
en 1941 y “Para esta noche” en 1943, ambas del uruguayo Juan Carlos
Onetti. Jorge Luis Borges publica “Ficciones” en 1944. En 1948 se publica
“El túnel” de Ernesto Sábato. En ese año también aparece “Adán Buenosayres”
de Leopoldo Marechal. “El reino de este mundo” de Alejo Carpentier, en
1949. La década se cierra con “La Vida Breve”, de Onetti, publicada en 1950.
CAUSAS – Las causas por las cuales se
produce este cambio que nos permite hablar de una Nueva Narrativa
Hispanoamericana son múltiples y de diferente índole.
Debemos tener en cuenta que el paso de la narrativa de
moldes tradicionales a la nueva no se da en forma abrupta. Ya existían obras
antes del cuarenta (como las del argentino Roberto Arlt y las del guatemalteco
Miguel Ángel Asturias) que apuntaban a una renovación.
Una causa importante fue la influencia de los grandes
innovadores de la narrativa europea y norteamericana, como Joyce, Kafka,
Faulkner
Por otra parte, la caída de la República Española
(1939) hizo que muchos intelectuales emigraran a Hispanoamérica, principalmente
a México y al Río de la Plata,
provocando un efecto dinamizador en los ámbitos intelectuales.
Otro factor a tener en cuenta es que el aumento de la
enseñanza secundaria y la emigración del campo a la ciudad, que se dio en
algunos países, determinó el aumento del número de lectores, lo que hizo crecer
el mercado. Aparecen nuevas revistas y nuevas editoriales.
La causa más importante fue quizás el impacto que produjo
el Surrealismo. Los elementos caracterizadores de este movimiento (lo
irracional, lo onírico, el azar, el desdoblamiento del yo) aparecen con
frecuencia, en forma aislada a veces, combinada otras, en las obras que constituyen
la Nueva Narrativa.
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| "La persistencia de la memoria" - Salvador Dalí (1931) |
EL “BOOM” LITERARIO – En la década del sesenta la Nueva Narrativa
Hispanoamericana llega a su momento de mayor expansión; las obras de los nuevos
autores se traducen a distintos idiomas y se difunden en todo el mundo
occidental. Este fenómeno es conocido como “el boom” (onomatopeya de una
explosión) de la literatura latinoamericana.
Se da el hecho de que en un tiempo relativamente breve
aparecen un gran número de obras de calidad.
El “boom” no constituye una escuela o un movimiento; los
autores son diferentes entre sí. Podemos, sin embargo, señalar tendencias:
1)Los hechos ya no son narrados
linealmente como en la narrativa tradicional. Los saltos temporales, el tiempo
dado desde la dimensión interior de los personajes, la reversibilidad temporal,
marcan una ruptura de la linealidad cronológica.
2)La novela presenta una estructura
mucho más compleja que en la narrativa tradicional, donde el mundo aparecía
ordenado y lógico. Este cambio en la estructura refleja un cambio en la manera
de captar y mostrar la realidad, que para el nuevo narrador es caótica y
múltiple.
3)Se destacan los aspectos irracionales
y misteriosos de la existencia humana.
4)Más que mostrar la realidad social que
rodea a los personajes, preocupa expresar sus conflictos existenciales, sus
grandes dudas.
5)Se dejan de lado los escenarios
realistas que se veían en la novela regionalista, y se reemplazan por espacios
imaginarios y míticos.
6)Hay un cambio en la posición del
narrador. Se reemplaza el narrador omnisciente en tercera persona, por el
narrador en primera persona. A veces aparecen narradores múltiples.
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| Mario Vargas Llosa |
7)Los recursos humorísticos aparecen con
frecuencia. Por ejemplo: “Pantaleón y
las visitadoras” de Mario Vargas Llosa y “Los funerales de la Mamá Grande” de Gabriel
García Márquez.
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| Gabriel García Márquez |
8)Se incorporan temas considerados
tabúes, como el incesto (“Cien años de soledad” de García Márquez), la
masturbación (“La ciudad y los perros” de Vargas Llosa), la
homosexualidad (“Conversación en la catedral” de Vargas Llosa), etc.
9)Hay una mayor utilización de elementos
simbólicos.
1)¿Cuál es la relación entre
la película y el título?
3)¿Cuáles son las
estrictas normas que deben seguir los nuevos sirvientes?
9)Anne, en varios
momentos de la película, alude a que su madre se volvió loca y les hizo “eso”.
¿A qué se refiere?
11)Amparo Arróspide (traductora y filóloga argentina) en un trabajo publicado sobre la
película (“LOS OTROS: Reflexión sobre la película de Alejandro Amenábar”
- https://webs.ucm.es/info/especulo/numero19/otros.html),
dice lo siguiente: “La diferencia entre los muertos y los vivos no es solamente esa, la más
obvia, la que separa un sustantivo de otro, delimitándolos en los
infranqueables territorios de los opuestos. Otra diferencia, no menos brutal,
separa al que sabe que está muerto, de quien aún lo ignora”. Analiza sus
palabras teniendo en cuenta el desarrollo de la película.
12)Busca referencias al tema de la dicotomía vida/muerte en la película, y
compárala con la
novela “La invención de Morel”.
